重看《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》，最爱的还是最后的长镜头.     侯用胶卷拍摄给生活也加了一层清透的滤镜，注意是清透，让它不像数码相机那样充满了锐利和粗糙、紧促.     而这一点刚好中和了那几个男孩成长变体的阶段：身体和外貌那种要长开了又还没完全长开时候，其实很脏又带一点阵痛的呼吸感.     太贴切了，我们那个时候也是这样夹杂着汗味、热气、懵懂的.     看了那么多部的侯孝贤，终于懂得他的意义，他不是在你看完电影的那一刻显现的，而是突然的某一瞬间在你脑海里呼应起来，然后告诉你，生活就是这样的，你悲也好喜也好，七情六欲，大家都是这样柴米油盐的活着.     失明的妻子虽然占据着丈夫的目光，但因单向目光导致反馈链的断裂对其不构成支配和控制，然而复明的妻子做爱时蒙住了丈夫双眼的举动剥夺了丈夫的主体性，是“主奴”关系的一次转化.     导演的创作意图是探寻夫妻关系的相互牵制与支配，但多处意象画面呈现和刻意营造的惊悚的气氛使影片整体透出不协调感.